中国爱情/剧情电影《小时代2：青木时代》
于2013年上映
由郭敬明导演
郭敬明编剧
影片讲述了大学毕业将至
顾里的生日宴会也随之到来
但谁也没有想到
这是一场枪林弹雨的鸿门宴
顾里与南湘的男友席城的苟且往事被揭
导致姊妹反目、兄弟阋墙
一系列变故接踵而来
对于时间描写最准确华人导演
毫无疑问是王家卫
时间永恒在收割一代代人的青春
对于青春期的描写
无论是以革命、权力、欲望还是事业、爱情和友谊
都有着足够的轻与重的瞬间异化
2013年的中国电影
主旋律便是各种不同频道的青春叙事
不同世代的观众
对于郭敬明导演的《小时代》有着截然不同的看法
甚至于每个年代的人也有着诸多差异
可以说《小时代》等青春电影已然将中国受众的“三观不同”明确的投射出来
无数的记者、影评人和专家发现
这个世界改变了
中国观众的结构发生了巨大而不可逆的改变
将来再要如何变化
只能到未来才会更清楚
2013年的中国电影
由青春电影扛起大旗
最典型的毫无疑问是赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》、陈可辛导演的《中国合伙人》、周杰伦导演的《天台爱情》、刘杰导演的《青春派》、刘娟导演的《初恋未满》
以及《小时代》系列电影
并非标准意义上青春电影的《人再囧途之泰囧》、《北京遇上西雅图》和《一夜惊喜》
也是徐峥、薛晓路和金依萌等新导演对于后青春期男女的思索
与过往的第五代、第六代导演处理题材迥然不同
当前这一波新导演
显然又不像1980年代初内地与港台几乎同时出现的新浪潮一代那么突出
他们在接近观众的同时也在相当程度上丧失了人文思索的深度、精神探索的锐度
不过也好
这确实是个普通、一般、寻常的小时代
法国学者托克维尔将爱国分为两种
一种是本能的
一种是反思的
事实上
影迷更是如此
在某些人看来
《小时代》就是二次元世界的异托邦
或膜拜或耻笑
也证明了中国电影一直是奇幻世界的娱乐产品
事实上
当前中国现实究竟是怎样的状态
莫言、余华、格非、苏童、张炜、马原、贾平凹、叶兆言、王安忆等1980年代大作家们都无能为力
或者是正面冲锋也难以登上时代的现实之壤
我们都活在当下
却难以在影视、文学中重逢
很有些占据舆论高地的人士
表示担忧《小时代》教坏年轻人
而我们简单回顾
1949年以来
每一代青少年在班会、教科书、大字报、流行读物上读到的未来
都没有在他们人到中年时成为现实
以前的所谓灌输、训诫和指导
不仅是未完成的试验
更令他们对他人
年轻人指手画脚
老人往往难以改变自我
而年轻人有更多的试错机会
青春没有失败
喜欢《小时代》与否
都是正常的反应
《小时代2》与上集相比
故事线更为集中
某些段落疏松
生日会里的爱恨冤的总结是精彩桥段
顾里被南湘浇了一头的红酒
她们的青春终将逝去
而友谊既可以长存也可能质变
不管怎样
我倒是觉得她们的友谊、信念、理想比1960、70年代（以及某些人在上下延伸几个年代里）的年轻人更为现实
也便是这几年大家常说的接地气
当然
我也不是说《小时代》能够帮读者和观众指引未来的道路
归根结蒂不过是在特定时间段里的精神生活消费品
《小时代2》比《小时代1》更加暗黑
绝大多数角色都因为金钱、欲望、权力和人情世故而遭遇困窘
张爱玲所说的袍子上全是各种虱子在爬行
变形的青春在魔都里肆意的冲撞
正如在列宁的思想体系里
电影是宣传的工具
同样的在郭敬明的商业帝国里
小说、插画和电影叶是宣传工具
宣扬他的生活方式
对此
很多人总结出拜金主义、物质狂、恋物癖和小圈子自恋文化
当然也有友谊和爱情以及背叛、职业生涯里的奋斗和争取
有人以为狗血有人觉得真挚
价值观的冲突便成为评判本片最重要的标准
《小时代2》是普通的、媚俗的、当下的、娱乐消费品
其实并不值得某些自以为道德和学术裁决者的怒气冲天
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