日本喜剧电影《生存家族》
于2018年上映
由矢口史靖导演
矢口史靖编剧
影片讲述了突然有一天
全世界的电器全部无法运转
车
自来水
电池
手机和电视等等都不能使用了
在东京生活的铃木一家决定骑自行车去乡下
逃离东京
导演: 矢口史靖主演: 小日向文世 / 深津绘里 / 泉泽祐希 / 葵若菜
看起来我们的现代社会是如此的不堪一击
看似科学、技术、文明的生活原来在顷刻之间便难以为继
而被所谓文明所训练出来的人似乎已近丧失了生存的能力
只是在疯狂之中的我们都不自知
突如其来的停电一下子惊醒了人们
并非是末日之竟
却是一次现代化的坍塌
徘徊在原始与现代之间的那种不知所措是影片最为深刻的警示
人们未来究竟是不是只能依靠科技的发展为代表
至少在本片中科技看起来是非常可疑
许多文章已经非常深入的分析了本片寓言式的深意
那些人性的、社会的、心理的甚至情感的等等
就像本片的精彩一样
那些文章也事无巨细的剖析出了深度
只是就电影所呈现出的表面我倒是觉得也有可称赞之处
日本电影以细腻见长
在家庭情感题材上的处理颇有心得
本片也从一个家庭出发
在如此的特出情况之下
导演的镜头之中是对准这一家人的前景
在灾难类型中之中夹杂着家庭片的特点
避开了泛泛而谈的宏观视角
令这部电影显得温情感十足
往往总要面对冰冷的世界
与情感的温暖行程对比
可本片没有走上这条老路
反而开辟了一种新的语境
在这个停滞的世界中
人还要前进
而电影中的这一家子如果前进成为了全片的线索和故事
就电影的形式而言
又有些公路片的模式
从东京向鹿儿岛的进发
途中的遭遇
人物的成长和人物之间的感情变化
这个脉络非常符合公路片的套路
所以在本片的背景之下其实混搭了很多类型片的元素
正是这种混搭让这部电影看起来与众不同
又恰如其分的丰富了这个故事
令观众觉得欣喜
当然
本片的出彩并非只是简单的混搭
而是恰到好处的配合了故事的设定
让类型自然而然的融合进情节内
产生一种非常微妙的化学反应
影片才能显出很奇妙的效果
本片大体上没有让人在极端的情况之下显出一种神经兮兮的“变态”
用更为日常的表现手法使得人物更为真实可信
也令故事的整体更具有可信度
在非现实的条件之下有更为现实层面的表达
所以随着电影情节的发展观众能自然而然的感同身受
并对导演的表现作出判断与自考
整部电影我最喜欢导演如此的处理
并非用强烈的对比或是激烈的碰撞而产生戏剧冲突
反而是润物细无声的表现出细节上的差异
可见导演对于这个故事的把握十分到位
并对自己胸有成竹
尽管电影非常温柔的表达出一个极端的情况
可联想之下也依旧令观众不寒而栗
现代化的灭亡如此简单
而我们如何面对之后的生活
是本片最大的命题
如此设定之下的本片也具备了寓言的意味
随之引发了观众的思考
电影中给出了几种态度和答案
无论是这个家庭“回归”原始
还是路上骑行者的享受当下
或者在面对情况下的争抢
都是人类的应激反应
甚至商店的哄抬物价和陌生人的争抢食物和水都一样
我们总要面对这种令人一下子不知所措的情形
联想起美剧《行尸走肉》的“人吃人”
本片导演没有竭尽所能展现人性之恶
很大程度上的保留是本片最含情脉脉之处
细腻的刻画了这一家人的感情作为一面镜子反射出人性最后的底线
尽管不能称之为大善
却是给出了起码的希望
或许我们保留最后的尊严也是很不错的一个选择
随着时间慢慢接受了不再现代化的现实
或许唯一的选择就是回到鸡犬相闻男耕女织的时代
那种厌恶和恐惧也不得不接受
只是真到了那个地步反而是一种油然而生的满足
父亲在火车上扔掉了自己的假发
象征着抛弃了所谓城市人和现代人的虚伪
抛弃了现代化的遮羞布
在火车上父母和孩子谈起了过去
指着对方被熏黑的面容开心的笑了出声
这或许就是一种原始的美好
从东京到鹿儿岛的路程变得非常遥远
可这一路之上
人与人的心走得更近了
影片最后恢复了电力
一切似乎回到了停电之前
一家人回到了东京
用上的炉灶、电梯
可一切又不会再回到从前
母亲在处理生鱼、孩子非常开心的准备上学
父亲骑车上班
这一切改变都是一次对于文明和现代社会的重启
重启之后变得更现代更文明了
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