美国惊悚/悬疑/喜剧电影《忌日快乐》
于2018年上映
由克里斯托弗·兰敦导演
克里斯托弗·兰敦 ScottLobdell编剧
影片讲述了一名大学生不断重复经历她被人谋杀的当天
包括所有的细节和可怕的死亡结局
直到追查出杀她凶手的真正身份
从广义上讲
“重复”是所有电影的特点
我们试图理解一部电影
往往依靠影片中出现的相同元素
相同的摄影机角度和运动轨迹、相同的人物台词和生活习性、相同的场景等等
《忌日快乐》《忌日快乐》用的正是此种方法
这部电影的叙事特点就是“重复”
故事发生在校园
女主是一位学生
在18号星期一这一天
她将迎来自己人生中最恐怖最糟糕的一次经历
在星期一
她注定被一位戴着“大头娃娃”面具的人杀死
然后醒来又是星期一
又将被杀
每一次重来
女主选择不同
导致故事内容有所变化
但大体框架是不改的
这循环往复的故事讲述
从《忌日快乐》结尾
编剧自己都提到的电影《土拨鼠之日》来看
它并不是首创
有很多前作都是如此
比如《恐怖游轮》、《大话西游》、《初恋50次》、《源代码》等
在一个前人用过很多次的创意点上
想玩出花来
很难！导演用事实证明
他也没那个能力
所以
将故事讲通
尽力满足娱乐要求
就够了
在叙事手法上
企图再次创新的宏愿
则与他无关
《忌日快乐》里
贯穿故事始终的“悬疑”
是促使观众看下去的动力
片子一开场
便进入了《宿醉》式悬疑
那就是女主昨晚喝大了
做了什么？经过了两到三遍的“重复被杀”情节
影片将悬疑点引导至“到底是谁杀了女主？”这里
余下的所有剧情
就都围绕着女主想找出凶手
这一人物的戏剧性需求展开了
在一次次被杀中
女主一一排除嫌疑人
好不容易找到凶手
没想到杀错了人
真正的凶手随着结尾处的剧情反转
得以现身
随后解决真凶
影片结束
但这种寻找凶手的“惊悚”过程
实在老套
例如
找凶手的藏身处
常用的拍摄手法便是
摄影镜头尾随在主角身后运动
造成一种观众同主角一起经历恐怖过程的现场代入感
往往反派不会第一次就被主角发现
同时
配乐也会一路跟随
直到我们发现窗帘或是门后什么也没有时
配乐音量陡升
表示是虚惊一场
主角放松警惕
一转头
镜头快切
凶手突然出现······这些手法实在给不了观众深刻的印象
揭露真正凶手的那一瞬间
也惊不到观众
被类型电影喂大的各路观众
实在是轻车熟路
电影里
悬疑的揭露变得不再重要
提前猜到
倒变成了如今观影的另一种乐趣
除了“重复情节”的叙事手段
惊悚悬疑的包装外
电影里也注入了“情感线”
女主不仅在寻找真凶
而且还在“寻找自己”
在不断“重复”的过程里
女主也完成了一段自我追寻的旅程
知道了什么是对自己重要的
什么是不该做的
由此可见
我们也可将这段惊险之旅
看作是成长的阵痛
经此“阵痛”
女主与爸爸敞开心扉
一起怀念与你自己同天生日
却已去世的妈妈、也认识到谁是自己的“最佳男友”、知道了怎样的人生才值得去过
“忌日快乐”的含义
正是怀念妈妈
为妈妈的生日而快乐
也是旨在告别自己稀烂的曾经
为庆贺新生而快乐
这部电影是件混搭品
悬疑、惊悚、校园小青春加模仿前作
可喜的是
并不很难看
如果想找个乐儿
不妨看看
本文首发于电影公号约稿请微信：cltx1995
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