中国爱情/悬疑电影《谋杀似水年华》
于2016年上映
由陈果导演
蔡骏 陈果 编剧
影片讲述了《谋杀似水年华》讲述了一个绝望凄美的悬疑爱情故事
一场离奇谋杀案将人物命运紧密相连
严密的逻辑及引人入胜的悬念感贯穿一对花样少男少女的十五年时光
他们能否跨越时间的鸿沟
挖掘出记忆的坟墓
最终拯救被埋葬的爱情？主人公最终的命运令人期待
感谢剧组谋杀了我两个小时
为此我写下此篇影评蔡骏的悬疑小说总是离不开“莫名其妙”的故弄玄虚
这里“莫名其妙”的意思是为了增加悬念、营造气氛而添加的、无法自圆其说的情节或元素
这一点我读《荒村公寓》时感触最明显
作者为了营造氛围
安排配角们都巧合地因心脏病问题挂掉了
——出色的阅读体验带来的是无法弥补的情节硬伤
得失功过仁者见仁智者见智
周德东的恐怖悬疑是“心理”悬疑
蔡骏的悬疑
我归类为“荒诞”悬疑
比如《谋杀似水年华》
田跃进一家、盛世华一家、以及秋收家
三家被千丝万缕的巧合紧密联系到一起
通篇读下来
这种莫名其妙的联系就是荒诞而不可思议的
撇开原著谈电影
第一遍看完
觉得风格似曾相识
发现导演是陈果（《那夜凌晨
我坐上了旺角开往大埔的红VAN》）
他很尊重原著
但是这里的问题就是太尊重原著了
碎片般的叙事+大量的插叙+无数的荒诞情节
在电影里的表示就是不连贯的故事+频繁的闪回+不知所云的镜头
带来的是非常糟糕的观影体验
电影有三个时间线
田跃进查案的时间线（过去时）
田小麦的时间线（现在进行时）
田小麦和秋收恋爱的时间线（过去进行时）
三条时间线交错出现
人物关系层层递进
把情节推向高潮
但是前戏却十分不足
因此导演和编剧采取了三条线并行推进的拍摄
相当于再一部电影的时间里向观众讲述三件同时进行的故事
而且为了断开时间线
设计了关键人物田跃进的意外身亡
这本身就给了观众一个荒诞的感觉——刚开始随着主角查案进入情节
主角就死了
还死的和案子一点关系都没有
紧接着
观众随田小麦进入钱灵之死的调查
刚刚进入情节
就莫名其妙的又被带到了田小麦和秋收的时间线
整个电影看下来
观众一直被频繁闪动的镜头带来带去
时间线跳来跳去
直到结尾
电影的高潮即将到来
观众的高潮已经远去了
时间线多并不是拍不好的借口
相比之下
《布达佩斯大饭店》有四条时间线
相当于四个故事
但是影片详略得当地处理了四个时间线
镜头连贯顺畅地讲完了整个故事
还是个荒诞的故事
却没有给人一点荒诞的感觉
电影另一点败笔
就是原著里让人出戏的元素也保留了下来
比如“魔女区”网站
“朋友推荐了一个千万不要上的网站”
这种标准烂梗已经被无数国产恐怖烂片玩成了残废
观影多的观众看到这种情节就会下意识地反胃
还有满墙的“田小麦”
神出鬼没20多年的流浪汉
废弃多年的工厂和杂货店……这都是能让观众说出“什么鬼玩意？”的设定
而影片长达两个小时的装神弄鬼
也令观众身心俱疲
闹不清看的到底是什么片子
随着影片进行
经历了悬疑、推理、恐怖、文艺、言情、伦理、爱情
然后又回到悬疑推理恐怖……最后
带给观众的不是真相大白的醒悟
也不是大团圆结局的满足
而是“这片子到底要说什么”的疑惑
原著的宣传语：看完本书只需一天
悲伤却将延续多年（大意）那么本片给人的感觉就是
看完本片只需两小时
坏情绪却将延续很多天
另提
秋收流落在外的那一段
其实和《白夜行》给人的感觉有点类似
也仅仅是类似罢了
影片开头的凶杀案和钱灵遇害的凶杀案
有点《二次曝光》的感觉
也仅仅是感觉罢了
整部片子除了镜头不错之外
真的很难再给什么评价了
要说
几个老戏骨的戏不错
郝蕾的戏也不错
亲热戏也不错
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