中国剧情电影《北方一片苍茫》
于2018年上映
由蔡成杰导演
蔡成杰编剧
影片讲述了《北方一片苍茫》讲述了一个死了三任丈夫的农村寡妇
被村民疏远
流言蜚语在村里谣传
一次阴差阳错
众人以为她可以看病驱邪
诚心相助的她
治得了病
却拯救不了贪婪和冷漠的人心
《北方一片苍茫》
这部在第11届FRIST青年电影节上一举斩获最佳剧情长片、最佳导演两项大奖的电影
终于要在7月20日公映了
在这个唯商业论的电影市场中
这样的作品能够公映实属不易
难能可贵的是
这部表面上带有文艺片特色的作品
却因荒诞的生活化质感
以及魔幻现实风格
故事引人入胜
最终令人五味杂陈
“人生近看是悲剧,远看是喜剧”
这句话来自世界喜剧大师卓别林
其本意就是要表达“人世的荒唐”
就像卓别林本人和其在银幕上塑造的大大小小角色那样
典型悲喜人生
苦中作乐
用喜剧手法来演绎悲剧
这句话完全适用于《北方一片苍茫》
尽管该片严格意义上并不是喜剧
却因戏剧化的冲突和峰回路转的情节
造成那种隐藏在情节之内的喜剧效果
却也令人哭笑不得
电影的故事发生在北方一个小山村内
模糊了年代概念和地域色彩
几乎一个与世隔绝的所在
主人公王二好
因为连着死了三个丈夫
被村民所嫌弃
对她敬而远之
连个住的地方也没有
只能跟着哑巴小叔子蜗居的小箱车里
村里男人总欺负她
没事就找茬
村里女人也视她眼中钉
诬陷她勾引自己丈夫
就这样一个过街老鼠般的角色
却因为几次意外事件
被村民误认为是有神奇力量的人
先知
瞬间从人人喊打
变成了料事如神、能掐会算
受村民敬仰的人
这样阴差阳错的错位故事
造成了全片故事的起因
而在上帝视角下的观众
也自然明白其中的噱头
反而成了一种笑料
尽管王二好一再声称这些都是“巧合”
但没人听她的
所有人都来找她
在这样的环境下
二好不得不将错就错
为了图个容身之所
也为吃顿饱饭
没想到一发不可收拾
随口一说的事情
阴差阳错的竟然全部“中标”
实则让人哭笑不得
而故事背后
体现的是女性追求独立的态度和新旧两种思想的对立
二好代表着新思想
而村里的众人
则是愚昧和闭塞的典型
追求自由的二好
在大环境下自身格格不入的态度也被荒诞的现实放大
令人唏嘘
为封闭思想的家庭作保
只为了让丈夫对自己的妻子和女儿好一点；为好吃懒做的赌棍指了条明路
只因为不忍心看他整天躲债的狼狈样儿
但最终的故事走势
却令人哭笑不得
就是这个建立在错误基础上的荒诞故事的魔幻走势
但“将错就错”成了电影中事件的推动力
也成为造就大量戏剧冲突
而后半段大家一边在歌颂二好的同时
一边却不管不顾
一心只是要达到自己的目标获得利益
而二好
最初的目的就是为了能找一个落脚之处
能让村民重新接受自己
但到了最后却发现自己仍然居无定所
距离村民的距离反而越来越远了
而以利益作为目标的众人
也代表着信仰和底线的缺失
也就让后20分钟的故事
来了一个180度大转弯
进入到令人瞠目结舌的环节中
这里就不剧透了
非常戏剧化
对于王二好来说
无论是前期行为目的（想要找个落脚之地）、还是事件中的行为理念（想要帮助其他人）
乃至于事件后的绝望
所有的驱动力都是非常理想化的
而往往越是美好而正当的愿望和目的
越是容易让世俗的道德底线变得浮动模糊
因为所有事件的起因
本身就是建立在一个“错误”的基础上
而对于村民来说
人一旦习惯于丧失原则就必然迷失堕落
故事拍得离奇但并不刁钻
落后和愚昧带来的悲剧
让原本的幽默色彩渐渐变成一种荒凉
在夸张的戏剧冲突和桥段最终落后到现实之后
进入到魔幻的最后10分钟
所有人之前营造的底线和信仰完全消失
进而演变成一场歇斯底里的闹剧
演变成超现实的荒诞
可以联系到
每个人故作矜持的前期
实际上都是俗人一枚
用端庄优雅来反衬原本并不端庄优雅的风格
才导致结尾这一出大暴走
《北方一片苍茫》的故事很好
除了强烈的戏剧冲突外
它也将深刻的戏谑带给我们
其中对于人性的深刻戏谑才是这部电影的精髓
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