日本动画/爱情电影《言语之庭》
于2013年上映
由新海诚导演
新海诚编剧
影片讲述了生活在东京的15岁高中生秋月孝雄
为了贴补家用常年奔走在学校和打工场所两端
在家中照顾母亲和哥哥的衣食起居不得闲暇
这一年的梅雨季节如约而至
走出电车的秋月决定逃课
盘桓来至位于东京中央的日本庭园
秋月在一处亭子内坐下
用笔绘出他所设计的女鞋草图以及他的梦想
此时此刻
亭子内还有一名喝啤酒吃巧克力的职肠女性--27岁的雪野百香里
在之后的日子里
每值清晨时分
细雨绵绵
秋月和雪野便不约而同聚首这座亭子
他们渐渐熟稔
秋月谈起自己志愿成为手工鞋匠的梦想
雪野也尝试笨拙地做起了并不好吃的便当
现实生活中各自遭遇着种种困顿的他们
两颗疲惫的心不知不觉相互吸引
仿佛突然进入了另一个世界一般
梅雨过后没有止境的艳阳高照
秋月和雪野似乎也失去了逃课与逃班的理由
然而他们的故事并未就此结束……
一旦出现东京
必然伴随着某些孤独《你的名字
》还在院线继续上映中
票房悄然来到5.6亿
本片用一个被奇幻包裹的青春故事
巧妙的让影片的观赏性提高
配合充实的笑料
加上男女主人公之间密集地情感碰撞和快节奏的画面语言
彻底摆脱了以往空洞的剧情架构
他们不再是硕大都市里的孤独异类
他们不再通过放空自己来审视眼前冷淡的现实
当本片主角们奔跑起来
向着心内的呼唤用尽全力时
新海诚终于不再是一张“壁纸”
我们回到三年前这部《言叶之庭》
很多人说它是新海诚在剧本上的一次突破
让我们看到了完整的人物和故事
就我个人而言
其实一直不喜欢用“故事性”来评判一部以抒情为主的电影
尤其对于这种“点到即止”的情感
并不需要一个完整的故事来支撑本片首先在人物设置上就已经寻得丰满
15岁的男主有着较为复杂的家庭环境和独特的兴趣特征
这便已经和大部分同龄人区分开来
而女主则正在经历人生中的绝对低谷
生活处于停滞状态
于是两个带着特殊印记的人
有了相遇相识的动机和背景
他们之间发现的一切纠葛
都自带某种故事性
梅雨季节的城市
让心情附着上潮湿的气息
曾经在江南待过四年
每到梅雨时节
人的心情总会莫名失落
躺在床上听着外面淅淅沥沥的声响
会念乡
会怀旧
会想念某些人
会勾起不愿面对的回忆
雨停停落落
心情也起起伏伏
因此这是一个适合“相遇”的时节
你渴望有一些新的东西闯入生活
来烘干这湿漉漉的世界和内心
因此剧中人物彼此间的吸引里
包含着季节的魔力
将“恋足癖”放入本片中是不合适的
而有的人甚至以此来揶揄日本人的种种怪癖
剧中这种不对称的情感设置固然超乎常规
但绝不是所谓日本人特有的古怪伦理
反而
这是一种最自然
最真实的状态
女主吸引他的
是超脱于外貌之外的东西
她身上散发着渴望被理解、被保护、被关怀的讯号
正如被父母抛弃的自己
这是两人互相吸引的内因
而双方对彼此的认同和接受
并不完全等同于爱情
并且新海诚并没有继续发展这段恋情
而是让它戛然而止
进而延伸为继续生活的勇气和动力
男孩帮助女人走出低谷
而女人让男孩明白成长的意义
到最后
我们并不会伤感
因为这次际遇就如古文里的句子
短小但有韵味
并且影片的结尾也没有破坏这种娓娓有力的情感
按照正常的爱情故事逻辑
男孩理应在女人离开前做好那一双为她定制的鞋子
让故事达到高潮
但新海诚将这双鞋放在了男女主人公分离之后
让它来作为男孩一个成熟的标签
这双并没有穿到女人脚上的鞋
升华了故事
让它跳出普通的爱情格局
放大到人生的成长片段里去
让故事更有回味与悠扬感
这便是对那些调侃“恋足癖”
夸大“姐弟恋”的朋友最大的反击
新海诚的镜头里似乎永远逃不出几个关键镜头：地铁站
飞翔在密集高楼上黑色的鸟
俯视镜头下的城市街道
还有视野拉高后远眺的东京等
有时我也会感觉
过于精美和逼真的环境
确实让画风简约的人物显得游离在背景之外
这些轻飘飘地人物似乎无法稳稳地“站在”画面里
在《言叶之庭》里这个问题依然存在
影片里各种雨滴滴落的细节
各类在光影变幻下的树叶到达一种变态的真实
亭中的男女主角顿显突兀
这实在太新海诚
唯有自己适应
别无他法
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