韩国剧情电影《回家的路》
于2013年上映
由方恩珍导演
Jeong-BeomLee Jung-HwaLee 编剧
影片讲述了该片根据真实案件改编拍摄
平生第一次出国旅行的家庭主妇静妍受丈夫朋友的请托以400万韩元的酬劳将装有合法限量的钻石的皮包带到欧洲
但当其降落在巴黎机场后
就被当地警方逮捕
警方在她的皮包内查获的是重达10公斤的海洛因......
在韩国电影最出色的几大类型中
除了带有黑帮元素的犯罪电影外
另一个吸引我的当属现实主义题材的影片
这些电影多属商业与艺术俱佳的中低成本作品
往往与大多数韩国民众的生命体验或当下生活息息相关
《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等都是其中的经典代表
它们以开放的姿态直击民族的现实困境、历史创伤、政治迫害、司法不公等社会严肃命题
在撩拨民族文化神经之余
对作为邻国的我们也有着一定的借鉴意义
与《素媛》和《辩护人》同在2013年上映的《回家的路》亦属于这类电影
影片取材于真实事件：2004年10月
一位韩国妇女被丈夫的朋友利用运送毒品
并在没有受审的情况下
被囚禁在位于加勒比地区的法属马提尼克岛长达两年多的时间
改编真实事件
说难不难
说易不易
讨巧处在于省去了编剧对于故事逻辑性的推敲和再创造
而挑战处在于
如何在保持事件基本框架不变的基础上引人入胜
如何在触及大众心理底线和公共良知的基础上与观众产生共鸣
显然
同样是处理真实事件
《素媛》或者《回家的路》的改编及演绎方式
走的是与《杀人回忆》之类的影片完全不同的另一条路子
少了点悬疑惊悚
多了些人性关怀
和大多数弱势群体抗争的影片一样
《回家的路》的人物设置也是对立的
矛盾的一方是普通家庭妇女宋静妍
可以引申为底层平民的代表
另一方是韩国驻法国大使馆的工作人员
可以引申为掌握国家权力的公务员
作为一个女性导演
方恩珍把视角更多地对准了前者
或者说用对小人物强大内心和自我救赎的更多着墨来批判国家公职人员的尸位素餐
为了达到这个效果
编导力求还原事件的客观原貌
辗转法国、多米尼加、马提尼克等地进行实景拍摄
包括花了将近一年时间获准在法国机场进行拍摄
甚至耗时两年才拿到马提尼克监狱的拍摄权
正是如此
才使得观众能够更加身临其境地代入到角色所处的环境之中
感受到角色所受到的不公待遇以及各种煎熬
同时
导演也用了大量的内心戏和角色之间的情感互动来渲染宋静妍一家的喜怒哀乐
这里不得不提一下影片的最大亮点——全度妍
这位模特出身的演员之所以被韩国观众称为「千面鬼才」
是因为她的适应面很广
从专情保守的寡妇到放荡的卖淫女
从山村女孩到凄苦母亲
全度妍的表演既有多面性又始终保持着亲民现实的风格
在《回家的路》中亦是如此
特别是宋静妍被囚禁在语言不通的加勒比海岛上
叫天不应叫地不灵
审判又一拖再拖
心灵与身体遭到了双重打击乃至想要走上绝路
其情其景着实令人动容
另外
影片还展现了当「宋静妍事件」被媒体及网络曝光后
社会大众对受害者及其家庭的声援与帮助
为该事件的持续发酵起到了推波助澜的作用
可见民众力量的团结强大是此类事件产生转机甚至转折的决定性因素
与此相对的是
虽然影片也揭露了公务员们的丑恶嘴脸
但与主角相比
他们就显得扁平化、脸谱化
当然
这些角色形象的模糊是可以理解的
编导意不在个别人等
而是针对整个政府的「不作为」现象
宋静妍经过756天的海外漂泊回到朝思暮想的祖国
她的坚忍和毅力让人肃然起敬
然而我们却无从知晓当她再度踏上国土时对这个国家的态度
有家难奔、有国难回、在自己最困难最无助的时候祖国居然也遗弃了自己
任何人遇到这种情况都很难不对自己的国家产生怨忿
《回家的路》在关注弱者的同时
也没忘对于社会的责任担当
传达了社会疗救的声音
「请求各国有关部门对持照人予以通行的便利和必要的协助
」几乎每个国家的护照上都有类似的这么一句话
这句话绝不应是一句空话
不仅需要一个国家的国力来进行客观保障
也需要国家公职人员（特别是驻外公职人员）自身主观上竭尽全力为本国的公民提供一切帮助和保护
「以人民的民义保护国民」
这是各国政府和官员的职责所在
他山之石可以攻玉
试问我们的驻外公务员们
你们做到了吗？♑
文章
浏览