中国奇幻/喜剧/爱情电影《重返20岁》
于2015年上映
由陈正道导演
申东益 洪允贞 编剧
影片讲述了坏脾气的老奶奶
除了前管家之外
没有人喜欢她
连媳妇也因与她同住一个屋檐下压力过大而住院
家人们毅然决然地决定送奶奶去住养老院
奶奶伤心之际路过照相馆
想留下最后的身影
没想到这一拍竟将老奶奶的外貌变成了20岁时的年轻模样
随之而来的奇怪际遇不但让她加入了乐团当主唱
更引发音乐总监与乐团团员的争锋吃醋
她再一次有了“恋爱的感觉”；而就在她开始尝到“再年轻一次”的甜头时
却因一场意外而面临了重大抉择
究竟她该留在20岁的外貌继续享受人生
还是回到70岁的老奶奶面对迟暮生活？
影院里30岁就出来怀旧的“青春片”群魔乱舞
观众忍不住了
嘲笑它们是打胎系列片
《人民日报》也忍不住了
批评它们为赋新词强说愁
那么多少年纪怀旧才合适呢？《重返20岁》认为
70岁比较合适
这个1944年双子座（那正是归亚蕾的生辰）的老奶奶给人的第一印象
是个吐槽界顶尖高手
如果让她看到那些30岁就怀旧的电影
可绝不是轻抚导演笑而不语那么淡定
定要骂到他们撕烂胶片为止
看时我真的拊掌称赞
老奶奶的吐槽既冷且准
饱含智慧
回味无穷
那是多少年蹉跎岁月积淀下的犀利话术
绝不是小屁孩段子手抖两个机灵所能企及的
整部影片前段最大的乐趣来自一场场老年版的撕逼大战
远比小丫头片子们惨烈和有技术含量
《小时代》四姐妹来到老年活动中心
怕是撑不过一个回合就要吐血身亡
杨子珊大概是在老人活动中心体验了很久的生活
才能披着一副青春逼人的皮囊
把日暮老人的一颦一笑模仿到此等精准
倾身向前、斜目而视的习惯姿态
略带沙哑之音
因换气不足而不得不多做停顿的说话模式
老少有别的下意识动作
眼神中那一抹慈祥之意
扮萌时带着一丝老年人持重的羞涩
豪言壮语时阅历加身的底气
真是妙到豪巅
鹿晗对她不敢逼视
不仅因为一见钟情
也是实实在在感应到了奶奶的灵魂在瞪视；陈柏霖对她战战兢兢
也全非爱人的羞怯
也有一份仰视老而为尊的本能
起初我觉得归亚蕾所饰的老年真身亮相过久
等到变身后才发觉
老年版戏份吃重
是为了给杨子珊的模仿提供足够的对照
两场打麻将戏、与“小李哥”对话的前后呼应
赋格用得立竿见影
老奶奶年轻时也是追星族
偶像是邓丽君
即使恢复青春
也要追逐当年的时尚
时尚的风向标本就是周而复始的
六七十年代的潮流在如今的都市是依然是耀眼的风景
就像王家卫曾经拿旗袍掀起复古旋风一样
邓丽君的表演我见得少
只见识过那些旧港片里的玉女歌手
欢歌热舞中尽显俏皮活力
眼波流转间却是纯情款款
杨子珊的装扮和台风舞步捕捉到这一份旧时代的纯真风情
邓丽君的《给我一个吻》幻化为2014风格的都市舞曲
旧曲新编
动听不减
就像陶喆的《夜来香》
孙燕姿的《hey jude》
时隔几十年继续挑逗着最新听客的心弦
时空错乱
既是故事主轴
也是主创苦心营造的环境特征
留心一下可以发现
这里没有高楼林立车水马龙
听口音也分不出城市
街头只寥寥几个外景
故事多发生在酒吧、演播室、老年活动室、医院和居室等内景
数码设备没有出现特写
房子尽是民国旧居的风格
盛大的歌手选秀在荒郊野地
看看鹿晗骑着山地车奔驰在乡土小径
明白影片很努力使观众忘掉这个时空（除了那些植入广告）
制造扑朔迷离的幻觉
逻辑上
是70岁的灵魂占据了20岁的身体
恍惚间
也仿佛是20岁的她穿越到了当下
后者更接近一场梦的本质
熟悉我的朋友都知道
我是陈柏霖的脑残粉
开头差点误会他转型成了不苟言笑的霸道总监
然而听到杨子珊歌声那一刻我就知道那个大男孩又回来了
之后尴尬的笑容
防御的姿态
拘束的示爱
都内敛到惹人爱怜
好吧
没有什么突破
但也魅力照旧
鹿晗这样太过于叫人犯花痴的偶像
在这个故事里没有一丝不协调
难得的是以他的外型和玩乐队的角色设定
没有叛逆耍酷
演了一个乖乖男孩
这是突破预期的
片中的群戏真实感人
处处有戏
两个多小时并不显漫长
这也是韩式剧本的精华
他们所有的可笑可悲可敬之处
都落回到小人物的体验
喜怒哀乐有了真情实感的依托
《重返20岁》坐拥一个奇幻的起点
然而它既没有一味炮制夸张滑稽的笑料
也没有猛开廉价的治愈系药方
而是生动地铺开了一张生活的大网
一环扣着一环
将老年人的缅怀
都市里的爱情
梦想家的励志
家庭成员的互谅一网打尽
一切都那样水到渠成
似乎这个返老还童之梦
是每个人触手可及的
（文/方聿南）
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