韩国惊悚电影《11时》
于2013年上映
由导演
编剧
影片讲述了
《十一时》的概念不算新颖
编剧一定受到了两部美剧的影响
一是动作科幻剧《七天》
片中时间机器的外观、时间旅行跨幅的严格受限（本片前进一天
《七天》是倒退七日）
以及人体穿越后短暂失觉等基础设定
一概继承；另一部是改编自同名小说的悬疑剧《未来闪影》
多名主人公得知未来事件的片段
意图避免却越陷越深
最终难逃厄运
过去与未来首尾相连
因果难分
揭示命运之在数难逃
冥冥之中一切早已注定
在美剧中是个常见且历史悠久的题材
上世纪60年代的《阴阳魔界》中
某人试图穿越时空阻止林肯被刺
结果他的举动正造成了林肯遇害
重制版换成了希特勒；《捉鬼者巴菲》也有一集
少女预知自己的死亡
虽经主角相救逃出恶魔猎捕
仍死于劫后余生的惊吓
一如预言所示
“命运难抗拒”和科幻片的时间悖论
堪称天造地设
孟不离焦
此前的影视剧
如果篇幅不长
多是带着嘲弄的口吻来处理这题材
我们望着主人公一心摆脱厄运
反复弄巧成拙
掉进命运的圈套里
不由得同情又好笑
被戏剧反讽催生的黑色幽默吸引
而《十一时》将故事说得一本正经
企图让我们移情而非冷眼旁观这群命运的牺牲品
更对家庭亲情、职业尊严等大书特书
颇有《未来闪影》的全景式野心
而处理起来则比较平实
人物关系和逆转动机不够多样化
故事又限定在24小时之内
强化了争分夺秒的紧迫感
又要冷峻又要细腻
风格两头摇摆
大约是口碑不佳的原因之一
说是科幻片
比较勉强
对时间机器描绘详实
但仅仅用来实现旅行的单一功能
作为道具相当单薄
其余部分便没有多少“幻”的成分了
全是普世人性
时空理论有些自相矛盾的地方
某科学家说“等我们到了明天
她（前进一天者）就到了后天”
使我误会是一种新的穿越观
后来发现并非如此
不同时间的自己仍可相遇
即便是口误
这科学家的专业素养也太不过关
电脑病毒的设置
漫不经心地像停留在90年代
“被未来的自己警告”也并无悬念
一猜就中
难怪有人拿《恐怖游轮》来作比较
建置之初
便是超自然猎奇感多过科技审美
另一不满意处是光明尾巴
无私的拯救一扫人性的自私阴霾
“改写了命运”
不仅狗血而且牵强
笔者的意见
不如改成“濒临死亡片”
以为险中逃生
其实全是幻象
以一种扭曲的方式强化“命运无法抗拒”的主旨
如今的结局
遵循的是韩国片的范式要求
九死一生之后要抒情
要感人泪下
要现出乌云的金边
其实录像中并未呈现二人死亡
说是改变命运也并不成立
这颗催泪弹爆得并不高明
估计没有几个女观众会抹着纸巾出场
归根到底
影片属于“有限卡司+封闭空间”的小格局
宛如一集加长的单元美剧
花大钱制作海底城和时间旅行的特效
有点杀鸡用牛刀
个人觉得
收敛华丽的表象
会使观众的注意力更多集中到思想内涵和情感表达上来
可请别误会
我反复挑影片的毛病
并非持否定态度
相反
这些在科幻迷看来略显蹩脚的疏漏
正折射出韩国电影人“初级阶段”展示出的大胆探索精神
我国科幻人才绝不输韩国
但华语片甚少产“高智商”
即使是伪的、山寨的、东拼西凑的
硬科幻和离奇剧情
与我们电影工业默守的“和谐准则”
长久以来都是平行线
《三体》拍不出
也许是制作资金和视野不够
但每年那么多优秀科幻的小说
又有多少化为了影像
好片匮乏
不能全赖电审
但硬科幻好片匮乏
无论如何与电审大有关联
韩国电影人可以勇敢地踏足命运的怪圈
而我们的灵感宝藏
只能停留在科幻杂志、互联网论坛和和永远无法开机的剧本上
（文/方聿南）
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