中国剧情/犯罪电影《雪暴》
于2019年上映
由崔斯韦导演
崔斯韦编剧
影片讲述了电影《雪暴》讲述了在一座极北的边陲小镇
一伙穷凶极恶、作案手法老到的悍匪为褫夺黄金
打劫运金车
并借助大雪掩盖了所有犯罪痕迹
为了探求真相
警察王康浩暗地里搜集证据
熟悉地形
终于在一场灾难级的暴雪降临时
与谋财害命的悍匪发生了惊心动魄的正面对决……
《复仇者联盟4》是一部娱乐综合性极强的商业片
包含科幻、家庭、怀旧、喜剧等各种元素
满足各年龄层次的观众需求
票房大卖是必然的
而商业片领域里还有一些专攻一域的类型片
相对来说就没那么全面
而是把力道集中起来
展现特质化的一面
《雪暴》就属于典型的类型片
聚焦警匪缠斗
把故事放到了冰天雪地的东北
从叙事、摄影等角度来看国内罕见
之前的《冰河追凶》虽然地域接近
但风格迥异
缺乏可比性
《雪暴》晚于《复联4》一周后上映
仍然未能逃脱被碾压的命运
目前票房2800万
和张震、廖凡、黄觉这样的强大阵容所带来的预期值不相匹配
你可以从《雪暴》中看到很多优秀电影的影子
然而却又仅仅只是影子
和真身相比总觉得差了那么一截
也许是导演处女作的缘故
它还不习惯炽热阳光的直射吧
1、《八恶人》雪原、小木屋
故事场景有广有狭
但都处于人迹罕至的封闭空间
这便是传统戏曲中《三岔口》的环境设定
也很像《射雕英雄传》中的“刘家村”与“铁枪庙”
多路人马汇聚于此
目的不同、各怀心事；狭小空间如火药桶一般暗流涌动
压抑之后必然爆发
《雪暴》与《八恶人》有诸多相似之处
但却未能如后者那样大放异彩
原因是多样的
剧本与导演功力首当其冲
昆汀·塔伦蒂诺对多人物的性格塑造与张驰调度的确有那么一手
话痨者、寡言者共存于一室
却丝毫未打破那紧张压抑的前戏
同样是先抑后扬的爆发
《八恶人》的随机突发感更为强烈
让观众猝不及防
高潮不断
片长远超《雪暴》却不显冗长疲惫之势
《八恶人》与《雪暴》都有血腥的场面
但前者的Cult恶趣味更为直白
让类型片拥趸看得更为过瘾
很多桥段很黄很暴力
却也够爽够直接
相比之下《雪暴》就显得有些缩手缩脚了
2、《无人区》原来《雪暴》的导演崔斯韦也是《无人区》的联合编剧之一
怪不得看上去有很多相似之处
两者都属于“无人区”题材
一个是冰天雪地的大东北
一个是黄沙戈壁的大西北；前者极寒
后者极旱
极端的地理与气候条件更容易激发出人性中隐含的兽性
前者如熊
暴虐狂乱；后者似狼
隐忍阴沉
一经黄金巨财的诱惑
便迷失本性
显现出平日里掩盖起来的暴力倾向
和《无人区》相比
《雪暴》的节奏稍显温吞
剧情过于单薄
缺乏多线叙事的精巧与黑色喜剧的宿命感+偶然性
张力有余
巧劲儿不足
凝重感是有了
却少了一种灵光乍现的惊喜
3、《黄海》不知为何
观看《雪暴》时我一直觉得它很像隔壁家的韩国片
那种粗粝写实的画面质感
简单直接的暴力美学
很容易联想到韩片里的犯罪题材类型片
我首先想到的便是《黄海》
之所以想到它
是因为“双雄斗”的角色设定
张震的酷帅形象与调性都很像河正宇
而凶巴巴的廖凡则和金允石颇为神似
这四位演员都堪称影帝级别的演技派
一对一正面硬刚极具看点
又有多少人会想到
吴宇森港片里的暴力美学与“双雄斗”的精华居然都被韩国类型片所继承了
断层后的国产电影反倒要去棒子那里取经
遗憾啊
《雪暴》里廖凡的演绎足够凶悍
非常抢镜；张震则过于保守
缺了些柔中带刚的潜暴力
对比《黄海》里河正宇内敛深沉却不乏激情的演出
就稍显逊色了
我不由得联想起与《黄海》一样同为罗宏镇指导《追击者》里
河正宇与金允石的正邪角色互换
同样激发出两个优秀演员的强强碰撞
初出茅庐的罗宏镇
就凭这两部电影便足以标榜影史
假想《雪暴》张震与廖凡角色互换
由张震来演悍匪
换廖凡来饰内心戏更多的森林警察
说不定会有另一番风味
也许我们不应该苛求年轻的崔斯韦
因为这是他的导演处女作
有缺憾是难免的
毕竟不是每个人都能成为罗宏镇
我们并不具备如彼的开放审查制度
但我们也逐渐孕育了包容多元的创作土壤
也培养出众多演技精湛的个性演员
更加丰富多彩的作者电影正在涌现
正如在这个《复联4》一统天下的档期里
我们能看到《撞死了一只羊》与《雪暴》的出现
这便是一种难得的勇气
《雪暴》里有这样一句台词：“大雪一过
没有人能记住这一切
”《复联4》便如同这样一场雪暴
肆虐之后没人会记住其他电影
然而
真的没人记住么？总有那么一些人
努力过
开拓过；而另一些人
看在了眼里
记在了心里……
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