法国|
中国剧情电影《夜莺》
于2014年上映
由费利普·弥勒导演
费利普·弥勒 丛晓编剧
影片讲述了《夜莺》讲述的是一位老人和孩子的故事
这位老人为了兑现多年前的承诺
准备带着他的夜莺结伴远行
从北京赶赴老家广西
因为儿子和儿媳忙于工作无暇兼顾
使得他不得不带上年仅8岁的孙女一同出行
伴随一只夜莺
一位老人和一个都市的小女孩
就这样开始了一场注定不平静的心灵之旅
作为中法合拍片
《狼图腾》因为场面宏大为人熟知
同样是中法合拍片的《夜莺》就寂寞很多
但其成色不减
也是一部佳作
要知道
去年代表中国报名奥斯卡最佳外语片的
就是《夜莺》
不是《归来》
也不是《白日焰火》、《推拿》
相对于《天将雄狮》《白幽灵传奇》《骇客交锋》这样的合拍片
生硬地将中西方不同的元素拼接在一起
《夜莺》《狼图腾》就做的更好
导演对中国文化的熟络
使得整部电影几乎都看不出西方元素
更像是一个纯正的中国故事
好的合拍片
就应该走这样的路线
起码要让影片看起来没那么突兀
故事圆润自如
没太多夹生的东西膈应人
其实
《夜莺》是导演费利普·弥勒“老人与孩子”三部曲（或者动物三部曲）之中的第二部
第一部是备受好评的《蝴蝶》
这两部片子的故事框架甚至都差不多
都是一老一少
远离都市
在原野之上
从最初的隔阂到最后的亲密无间
过程充满了曲折
有幽默也有心酸
但满满都是爱
让人感到格外温馨
相对而言
《蝴蝶》讲诉的是都市人群之间的普通隔阂状态
孤寡的老人以及半遗弃状态的孩子之间
构成整个社会的两端
他们在疏离于都市之后
在广袤的原野中
以返璞归真的人性相互坦然相对
最终消除了沟通障碍
将紧闭的心门打开
让内在的爱充分释放出来
整个电影就是在讲述这样的一个过程
《夜莺》也有着类似的结构与元素
但远不是简单复制
而是根植于中国的文化之中
表现出了新的意境来
《蝴蝶》中的老人与孩子都处于成熟的社会形态中
从老人的角度讲
法国老头朱利安是自我内心封闭的老人
而《夜莺》中的老头“李保田”则是一位从乡村移居城市的第一代移民
是中国城市化的产物
他从农民变成了城里人
身上依然保留着乡村的气息
然后看着第二代的儿子变成城里人
尽管儿子还有一点农村的记忆
但已经变得淡化
到了第三代的孙女身上
就已经彻底城市化了
对乡村完全隔阂
而故事的冲突
就是第一代乡村移民与第二代第三代之间的代际冲突
尤其是第二代的儿子
不再愿意让第一代老农与第三代之间有太多的联系
他想要的是斩断孩子身上的乡土气
免受老一代
于是
少有接触的第一代与第三代之间
就形成了巨大的代沟
也存在着巨大的交流障碍
直到有一天
老人要返乡为去世的妻子的圆坟
并完成她的遗愿
而恰好暑假中孩子缺人照料
不得不与老人在一起
并跟着回乡
于是
一老一少徘徊于乡间的土壤之中
并以一只夜莺为契机
从冲突到相知相亲
将代沟抛在原野之上
尽管
这个故事是一个中国故事
但实际上具有很大的普世性
如果将“李保田”置换成法国的北非移民
或者美国南部的墨西哥移民
都可以讲得通
因为中国的地域辽阔
不同的省份之间的人口流动
就达得到上述国家人口移民的效果
而且中国的城乡差别
也如同上述国家之间的贫富差距
费利普·弥勒自己都表示
这部片子表达的主题是普世性的
并非中国文化独特的现象
但弥勒还是将整个故事讲得非常中国化
尤其是将中国的城乡差别、现代化的进程、城市化的扩张、农民变城市人的变化
都展现的相当充分
尤其是以“李保田”的视角看上去
他身上的那种第一代乡村移民的尴尬身份
就让人无限感慨
从乡村搬到城市之中
一方面享受到大城市生活带来的便利
另一方面则感到深深的孤独
那种再也回不去故土的乡愁
还有割不断的对旧时人物的眷恋
都无时无刻不再折磨着自己
在城市已经有了自己的家
但感觉上这又分明不是自己的家
真正的家还一直都在乡土之中矗立着
可是又回不去
无以还乡
游离与乡村与城市之间
孤独无依
这种感情是复杂的
难以名状
又盘旋在心
挥之不去
这种乡愁
对于第一代移民来说
唯有自己知道
即便是自己最亲近的孩子
也不能够懂得
代际隔阂
知识结构的不同
使得不同时代人的沟通成本大大增加
增添了交流的障碍
针对这一点
弥勒也没有提供有效的办法来
他只是让人卸下都市的面具
回到原野之中
将所有的包袱都摘下
让一切都返璞归真
彼此以赤子之心
坦诚相待
在沟通成本近乎为零的状态下去交流
然后一切都变得容易起来
其实
这种设置在现实之中
几乎不存在实现的可能性
也缺乏有效的可实操性
因此
这片带给人以感动
但并不能足够震撼人
是以不能传得更远
慢慢的就被人遗忘了
反倒是《蝴蝶》
因为故事更纯粹
反倒是更讨人喜爱
成为了一个不大不小的经典
让人百看不厌
文章
浏览