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日本爱情电影《深夜前的五分钟》
于2014年上映
由行定勋导演
编剧
影片讲述了阿良是一家复古钟表店的修表匠
喜欢游泳的阿良在游泳馆结识了神秘忧郁的专栏作家若蓝
阿良深深为其着迷
若蓝有一个双胞胎妹妹如玫
与若蓝截然相反
如玫是一个活泼开朗的大明星
还有一个温柔的高富帅未婚夫天伦(张孝全饰）
是一个出色的电影制片人
阿良、天伦、若蓝、如玫迅速组成了四人约会团体
若蓝姐妹经常玩互换身份的游戏享受双倍的人生
然而表面的和平之下
阿良逐渐察觉到若蓝和如玫姐妹之间看似亲密的疏离
如玫婚礼前
两姐妹决定去毛里求斯进行最后的单身旅行
结果遭遇海难
只有一人幸存下来
她是若蓝还是如玫？三个人卷入一场扑朔迷离的情感纠葛
无法想象一个男人无法辨识身边的女人是“妻子”还是“姨子”是怎样一种心塞
就像始终无法自证自己到底是“若蓝”或者“如玫”的双胞胎姐妹一样
只能和世界充满矛盾的相对——无法自处也无法相处
行定勋的影片
在一个几近“终极命题”的追问中
偏离自问与他问的答案
以四个人的爱情
揭示现代社会中的认同危机
高度信息化技术化的现代社会
人们愈发习惯了快节奏的拥挤、喧嚣甚至敌视
这种情绪在最开始面对《深夜前的五分钟》缓慢节奏时
变成一种煎熬
然而
仿佛一个相悖的理论一样存在
当逐渐习惯这种“慢”甚至在“慢”中开始思考后
故事的劲力也开始缓缓发散
从对身份悬疑的推断
到对自我认知的哲理反思
影片带着老上海的细腻风情
在老旧的钟表铺子或者弄堂老宅一切泛着时光印迹的地方
娓娓道来
这种转变
发生在若蓝和如玫发生海难只剩一人返回之后
“如玫”无法确定的身份让每个人陷入莫名的焦虑
最先看出变化的
是隔着显示器的“导演”
他告诉天伦
“如玫”的演技发生了根本性的变化——更自由了
然后
张孝全饰演的天伦就歇斯底里嘶吼成了大银幕里的马景涛——你到底是我妻子还是姨子？你说
你说
你说……我也不信
让三浦春马说
若蓝是三浦春马所扮演的阿良的女朋友
在阿良把钟表当做礼物送给若蓝以后
两个人就开始在时间里纠缠
快五分钟或者慢五分钟代表了两个人和世界相处的态度
也变成阿良确认刘诗诗到底是若蓝还是如玫的重要线索——那种肌肤质感留下的感觉记忆
思维交流的心灵感应
甚至身体上的疤痕
都无法成为有力的证据时
“五分钟”成了唯一的证明方式
而在这部影片中
最重要的两个核心也正是“自我认同”与“时间”两个议题
刘诗诗的“双胞胎”无疑是“自我”与“本我”的两个样子
“本我”是盲目的
不知天高地厚
有欲望便要马上满足
有紧张便要马上解除的
在影片一开始就打破窗子然后提出“我们换一下衣服吧”的那个孩子
在“她”跌落秋千之后
开始了时常和“自我”——有权衡轻重的能力的孩子“互换”衣服的游戏
此时
无疑是本我占据主导的
双重身份下
只证明了“本我”主体的幼稚甚至自私性格
船难发生后
“如玫”一如自己所说
经历过生死
明白了一些事——在适应环境的过程中接纳了有关规范
成为人格的一部分
这时其实已经是第三个自己
是社会的化身
俗称一夜长大
原著小说有对“时间”的无限感触
当中的人会陷入明天来临前五分钟的恐慌之中
而这种危机感
我们早已在时间就是金钱的无限感慨中
渐渐疏远了时间
这大概也是一个日本作者和一个中国观众的观念冲突
对于时间问题的解决
导演选择了让时间成为证据
这也是一个导演进入另一个电影市场
期望获得更多观众认可的一次改编吧
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