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荷兰喜剧/剧情/爱情电影《爱情与友谊》
于2016年上映
由惠特·斯蒂尔曼导演
简·奥斯汀 惠特·斯蒂尔曼编剧
影片讲述了改编自简·奥斯汀的书信体小说《苏珊夫人》
讲述了一个爱慕虚荣的上层社会寡妇Lady Susan为她自己和女儿寻找如意郎君的故事
当《最初的印象》换名为《傲慢与偏见》当《埃莉诺与玛丽安》换名为《理智与情感》简·奥斯汀的小说穿越了世纪
从BBC的电视剧改编开始
她的作品再一次受到大众追捧
1995年李安导演的第一部英语长篇《理智与情感》
2005年令凯拉·奈特莉角逐奥斯卡影后的《傲慢与偏见》
2007年安妮·海瑟薇与詹姆斯·麦卡沃伊联袂主演的《成为简·奥斯汀》
除了把经典故事搬上大荧幕
更让我们窥探了这位早期英国女作家在现实中的情感挫折
而此时正值北美档期上映
年初在圣丹斯独立电影节
颇受好评的《爱情与友谊》
又为我们带来一部
值得回味的
简·奥斯汀小姐年轻时期的妙笔
如果你从1995年、2005年的改编版本一路看下来
到了2007年
简·奥斯汀的传记电影
将会令你迫不及待的再次重温她的经典著作
你会乐于寻找那些
来源于她英国乡村生活的蛛丝马迹
以及那些从她个人情感经历衍生出来的
对于爱情的憧憬和希望、现实和梦碎
现实中
简·奥斯汀和姐姐两个人相依为伴
从错过挚爱到独守终老
这段姐妹情谊无不体现在她早期的作品里
《傲慢与偏见》中的五姐妹
更像是戏剧性的放大
并囊括了当时更多的、年轻的、鲜活的女性形象
而《理智与情感》中
则更佳细腻了刻画了两位姐妹的相知相伴
正如《成为简·奥斯汀》中
姐姐问失意的简：“你在写什么？”
简回答：“一个关于两个女孩儿的故事
”姐姐又问：“是什么样的故事？”
简回答：“故事一开始很糟糕
中间发生的事情更槽糕
不过最终
她们都会得到自己想要的生活
”
之后简提起笔
低头自言自语到：“希望不管怎样
其中还能剩下那么一点点幽默
”
这是简的写作基调
也是她笔下的田园爱情故事真实动人的地方
她说女性们大多心比天高
而男性们往往坐拥着与他们品格并不相衬的财产
在当时的英国贵族和乡绅之间
也许这一个普遍的现象
就像现实中的富家子弟
未必博学多才
品味高雅
而头脑灵光
见识渊博的才子
往往出身贫寒
就像一心只想写作的简
只是一位牧师的女儿而已
良好的教育
却没有雄厚的家产与嫁妆
但是正因为这支笔
令简不断思考
在每一个与众不同的人身上
在她有些世俗又可爱的母亲身上
在她清贫却又善良的父亲身上
在她坚贞又脆弱的姐姐身上
她的早期作品从未离开家庭
从未离开想把女儿嫁入豪门的母亲
而她笔下的女性
从不因为贫穷而自怜
反而充满了自省的意识
对于富有阶级的偏见
对情感与现实的思考
她反向的写出了
在金钱的外衣下
也有纯真的情感和高尚的品德；穷困的现实中
也需要对于情感的理智思考
她总是能从矛盾的事情中
看清现实
找到真相
也许正是因为这样的主题
让她的作品广受欢迎
当然还有她每一次慷慨给出的
幸福大团圆结局
最平缓的
给人想象空间的《理智与情感》也许是失去家庭支柱后的达什伍德家庭
本就清贫
影片没有华丽的室内装饰
两位姐妹也是素衣简饰
干净的构图和简明的节奏
让这部影片就连原声配乐
也毫不抢戏
更多的是对话和人物情感的内敛表达
这段姐妹情谊里
更多的是单向的表现了
姐姐的克制和妹妹的张扬
就像凯特·温丝莱特饰演的妹妹玛丽安说：“我们之间的无话可谈
是因为我从不保留
而你却闭口不言
”
而这座奥斯卡最佳改编剧本奖的重量
也来自于影像很好的脱离了文字的限制
让复杂的情感关系
变得可以触及
你简直无法相信
美貌与演技兼并的大姐的扮演者：艾玛·汤普森
也是这部电影的编剧
出生于演绎家庭的她
落落大方
沉稳细腻
之后还曾参与了2005年《傲慢与偏见》的剧本创作
在巴顿小屋的二层里
面对三栋紧闭的房门
她端着一杯已经凉了红茶
独自坐在楼梯台阶上的背影
这个俯拍的镜头
像一场戏剧一样
呈现了这个家庭
幼小、脆弱、情绪化的
小妹、玛丽安
以及母亲的性格特点
同时也揭示出了
无奈又沉默的大姐的处境
影片也完美的呈现了简作品中的幽默
被捏皱的报纸一角、访客屁股下面抽出的刺绣绷子
在幽默之余
还有着先抑后扬情感累积和爆发
当年的“斯内普教授”艾伦·里克曼
更是绅士又动情的演绎了这位感情经历颇为曲折的老将军
最悠扬的
给人情感宣泄的《傲慢与偏见》从导演乔·赖特开篇的长镜头开始
跟随伊丽莎白从田园回到住所
在小桥、门庭、客厅穿梭的身影
几个姐妹和父母的清晨对话
在没有一剪刀的情况下
故事以舒展的方式打开
而其整部影片都贯穿着这样
疏而不漏的镜头轨迹
抑或穿插剪辑
最吵闹的舞会里
还会有一个镜头带到
错过手托佳酿的服务生的班纳特先生焦急的哀嚎
而对于大景别的田园风光与日光的应用
让整部影片
不断的表达了伊丽莎白崇尚自然的天性
也衬托了她的心胸和美丽
而两位爱人在朝阳下的相遇
怎么拍摄都不为过
金色的日光
如同停滞了时间
让我们看到了爱情的颜色
最激昂的
给人深刻印象的《爱情与友谊》据说这部《Love and Friendship》是简·奥斯汀在她非常年轻的时候撰写的
整部作品给人的感受
就像对于时下之风的报复一样
对于那些金钱、偏见和自私的行为
给予了一次腹黑的展示
也许越是受限于某些社会陋习
比如用财产衡量伴侣
这样的极端社会
才会造就极端恶劣的人品
于是简笔下的寡妇苏珊女士
在上层社会游刃有余的施展着自己的大计划
最终将愚蠢的富人和无力的普通人
都玩转在自己的伎俩之中
这就像是一次释放自我的创作
如果社会本就崩坏
那么心计叵测的人
未尝不难得逞
你可以看出故事里的戏剧张力和诡辩的人物对话
逃不出爱情与金钱的关系
男人与女人的情感纠葛
即便狭隘
也不影响这个故事被改编成为电影的趣味性
西方媒体更是在圣丹斯放映后扬言
终于有人找到简·奥斯汀有意思的作品来进行改编了
而影片独幕剧的一样的开场与分段
通过鼓声和歌剧的配乐来完成
同时也令我们看到
服饰最为华丽的简的改编作品
蕾丝和珠宝恰到好处
繁复的发型和层叠的裙摆
显露出上层社会贵妇的身份特点
本片人物的登场亮相
更是以定格画面下的字幕介绍出现
不同的人物对话
在相同的景别里
用长镜头由远及近的连贯拍摄
全片就像把一段老故事
用现代拍摄手法来呈现
故事中的误会与欺骗
心计与利用
都变成了一连串突发事件
当你跟随剧情穿越回到上个世纪的英国
却发现影片是充满了现代幽默的话痨片
文艺又新潮
更让你惊讶又捧腹的是
这些世俗的观念、情感的诱惑
几个世纪以来
从未变过
这部影片同样充满了作者型导演的魅力
惠特·斯蒂尔曼看到故事的可塑性
从而用现代的方式
拆解有着共通点的经典名著
这就像《社交网络》和《史蒂夫·乔布斯》的编剧：艾伦·索金拆解长篇的人物传记题材一样
总是能给人以全新体验和感受
这也是女演员：凯特·贝金赛尔
第二次出演简的文学改编电影
距离1996年的《爱玛》已经过去了20年
你将看到一位翩翩淑女
蜕变成一位贵妇的阅历
而简的另一部作品《诺桑觉寺》
在2007年也被搬上了大荧幕
与《爱玛》一样
都是讲述了爱幻想的心智单纯的女孩儿的故事
同样反映了当时社会里的现象和令人担忧的现实
就像影片里说的
现实中没有哥特小说里的吸血鬼和杀人拐骗
但是却依然充满了欺骗、背叛和复仇
每天我们都经历着“爱情与友谊”、“傲慢与偏见”、并且在“理智与情感”里抉择
而简带给我们最大的感动
莫过于对自己的诚实、对情感的诚实
她没有嫁给生活、为金钱妥协
而是用笔杆真诚的书写了自己的人生和故事
非常喜欢传记电影的命名
它不是《简·奥斯汀》
而是《成为简·奥斯汀》
而她作品美好结局
就像她对未来寄予美好的希望一样给人温暖
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