中国香港剧情电影《过界男女》
于2014年上映
由刘韵文导演
刘韵文编剧
影片讲述了富家太太Anna一直活在自己主宰的优哉游哉的都市上流社会生活中
丈夫能干、女儿出国留学
对内把家打理得头头是道
对外活跃于社会慈善活动
可是突然一天
有钱的丈夫失踪了
迷惘中失去了依靠、Anna天天想尽办法
维持表面阔太生活
以掩饰家门的经济危机——一个都市女性如何面对突如其来的生活巨变？
另一边厢Anna的司机辉一直在找方法安排偷运深圳的怀孕妻子来港生产第二胎
尽管辉感觉到主人家起了变化
但他顾不了太多
这份工作能帮他把妻子带来香港产子
Anna和辉是活在两个不同世界的人
各有各的心底苦
两条迥异的人生线路交织、各自面对自身的脆弱无力
共同去找回起点……
哄抢进口奶粉、“窃取”港籍身份、经济与政治矛盾加剧
内地与香港的宏观关系下
藏躲着万千饮食男女的悲喜故事
《过界男女》的切入点即是深港之界
司机阿辉（陈坤饰）想“过界”去港生子
富商妻子Anna（刘嘉玲饰）遭遇破产
生活境况陡然裂变
面临和阿辉相似的日常困境
如果换成另一位导演
比如许鞍华或陈果
他们一定不会放过故事本身和外部环境的戏剧效果与隐喻目的
随之而生的
是像《天水围的夜与雾》、《榴莲飘飘》那样或暴戾或锋利的作品
《过界男女》的导演刘韵文
回避了戏剧冲突的巨大诱惑
以非常克制的方式
描摹关界两边两个家庭的状况
去戏剧、去奇观、去情绪
这几方面做得不错
困苦缠身的阿辉没变得面目狰狞
银幕上焦虑情绪的出口只是持续抽烟
焦躁爆发的时刻仅止于一声大喊；Anna在人前维持阔太生活的情节
没有多少讽刺或喜剧意味
她一如既往“优雅”地处理接踵而至的落魄
直到结局处
汽车发生故障
才有了一次较大的情绪爆发
旋即戛然而止
摒弃为某一群体代言、或对某一现象评介的迫不及待的言说冲动
力图以旁观者的冷静视角呈现
抵向的终点应是精准的洞见或不动声色的抒情
刘韵文在想法上可能很明晰
在操作上则有点混乱
导致陷入模糊不堪的境地
结果像是隔着雾霾看世界
阿辉和Anna两个最隆重的形象
干瘪得对不起他们的戏份
阿辉是Anna司机的设置没让他们有机融合
两条叙述线处在并行状态
对比和互衬效果也欠佳；在他俩身上嵌置的社会议题
只撕开了个小口
浮在表面未能深入
这是刘韵文的长片处女作
若以阵容和幕后人员判断
她的操盘极为成功
有帝后级别演员相助
监制是施南生
摄影是杜可风
艺术指导是张叔平
而抛却商业意义
这样的阵容并未带来多大益处
手持摄影和固定镜头混杂
画面的整体气质颇像内地独立电影
杜可风的辨识度不高
两个主演尤其是刘嘉玲对柔光的过度需求
让不协调的影像风格更为断裂
乏味而了无深意的情节推进
泛溢着稚拙带来的滞涩之感
处女作常有的生猛和棱角
在片中无处可寻
除了准备和才能问题
强大的幕后
也可能限制了导演更自我的表达
把社会问题摆在首位
将体制作为对立面
这样通向愤青电影或现实主义；把社会当作背景板
焦点集中在人物上
这样通向的是人性的理智与情感
《过界男女》四六不靠
失焦造成模糊
人物形象和社会问题的提炼都很微弱
陈果曾执着于香港的“97”议题
他展现的大部分才情
都倾注在与此有关的电影
巅峰时期的他
才华与表达冲动几乎溢出他的电影
离97一远
他就骤然冷却
而《过界男女》给人的感觉是
刘韵文是在为拍而拍的情况下
选了“过界”题材
耐心、才华、准备均有不足
说得难听一点
《过界男女》就像早产儿
或更残酷一点：这是一部没有必要出生的电影
“过界”添上“男女”二字
仿若披上爱情之皮
宣传暧昧地渲染陈坤和刘嘉玲的关系
选择情人节档期
不外是想捞些“情人档”的金钱价值
和影片自身的稚涩和模糊不同
这点宣传伎俩的目的倒很明晰
虽和电影没什么关系
但为它的不尽人意
再扣了些印象分
■《河北青年报》
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