中国动作/剧情电影《影》
于2018年上映
由张艺谋导演
李威 张艺谋编剧
影片讲述了纷乱时局
群敌环伺
一个从小被秘密囚禁的替身
不甘只做他人手中的武器；但若想冲破枷锁
找回自我
又必将历经千难万险的考验；替身能否寻回自由
他又该如何选择？
尽管被眩目的东方美学层层包裹
但《影》的内核依然是部莎士比亚式的古典悲剧
说是水墨
但电影里无处不在的
是深浅不同的灰
在白与黑的鲜明对立中恣意晕染、浸透、散开
模糊了阴阳的边界
一如电影中的人物
很难简单归类与评价
加上从始至终不曾停歇的雨
潮湿中人的面目变得更加模糊与暧昧
阴骘的神色、怪异的腔调、乖张的举动
各种对立与矛盾
从国与国的攻伐中
君与臣的角力中
光与影的侵蚀中
衍生出波澜
形式感的雕琢
是嵌入山崖的都督府
是斗室里偷窥的目光
是阴柔与致命合一的沛伞
是细雨自悬崖罅隙徐徐飘落
直入八卦图
是被一层层织造隔离的视角
只见得书法、人像、花纹在眼前蔓延
暗的光与亮的影重叠在人脸上
看不真切的神情与被隐藏得更深的欲望
故事未必讲得多高明
仅仅只是这大张旗鼓的声势
角色们便自带了立定的底气
电影就有了七八分成色
在经历堪称失意的《长城》后
张艺谋再次回归自己熟悉的创作领域
《影》里有他的变与不变
既收且放
从一贯的宏大叙事回归相对封闭的小环境
斗室之地
却又能自在腾挪
完全可以看作是部多幕舞台剧
他的美学依然肆意挥洒
强烈的形式感统治整部电影
这不算是讲“人”的电影
权谋才是主角
所有角色都是动机先行
他们有自己的性格与思想
却依然难逃符号化的宿命
只能作阴谋中紧密相扣的一环
有限背景都是为冲突爆发而做的铺垫
因为审查刻意架空的历史
又让电影多了一份虚无飘渺的味道
尽管你可以拿故事中的每个人物去对照三国
但他们仍然顶着似是而非的名字
在演绎不一样的故事
所以也无需过于纠结叙事
剧情基本圆顺
人物命运也算有因有果
在强烈的美学风格前
电影的叙事只要没拖后腿
就算成功
演员的表演可圈可点
电影舞台感很强
对于台词和形体都有很高要求
邓超当然是好
导演给他发挥的空间太大
所有营造
几乎就是为子虞和影子搭建舞台
两个人物的对照
一收一放的迥异风格
形体与精神状态上截然不同的差异
再次确定了邓超一旦找对路数
绝对是影帝级的好演员；郑恺受益于角色
贡献了从影以来最复杂的表演；孙俪的人物大部分时候都“收”着
本身施墨不多
又暧昧不清
姿态难免模糊
但她的脸经得住镜头的凝视；王景春与王千源两位老戏骨
怎么演怎么对；至于关晓彤和吴磊
张艺谋很聪明地用人设掩盖了表演上的短板
单纯直接的少年心性反而是电影中少见的人性美
但也是商业的妥协
自攻境州始
多重杀戮次第展开
阴谋后面藏着阴谋
猎手的背后还有猎手
所有的冲突在空旷冷清的王殿上爆发
杀人
反杀
反反杀
再反反反杀
机关算尽未必天遂人愿
自命为“天”也只能手足无措
有人会觉得残忍、阴暗、丑陋
但仅就电影里的故事与人物
仅只比照《史记》或《资治通鉴》这样上台面的历史文本
也不过是小儿科
真实历史中
论荒唐、论绝情、论违背常伦
不知几百倍于“影”
没人觉得震惊
不过是承平日久
而看书人太少
当影子走出大殿
洞悉内情的田战欲言又止
他会说什么？小艾一路奔向大门
推门瞬间
她犹豫了
她从门缝里看到了什么？电影在此时结束
并没有给出一个明确结局
而是选择留白
欲言又止
但的确也无需多话了
大气挥毫的墨色在宣纸的一端戛然止笔
这幅写意丹青
至此才算是成了
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