美国|
日本恐怖/悬疑/惊悚电影《逃出绝命镇》
于2017年上映
由乔丹·皮尔导演
乔丹·皮尔编剧
影片讲述了该片讲述黑人小伙克里斯和他的白人女朋友露丝相处到了见父母的阶段
她邀请他去自己父母家度周末
起初
克里斯把她家人过度热情的行为
解读为他们对女儿的跨种族恋爱的紧张应对
但随着时间的推移
一系列令人不安的发现使他认识到一个难以想象的真相
这一切背后是一个邪恶的种族阴谋
大概没有哪个类型片比恐怖片更能调动人的精力了
尤其是第一次看的时候
你会不由自主地把全部精神集中在情节发展上
一是很多（以心理惊悚为主导的）恐怖片侧重于悬念设置
本来就牵扯精力；二是观众往往担心一不留神影片就会突然冒出个“jump scare”来吓人一跳
所以格外上心
Get Out虽有影射现实社会的信息
而让观众过度关注情节本身的弊端就是会导致他们没法用心揣摩这层现实意义
此问题当然可以通过看两遍来解决
第一遍用来过情节
第二遍想内涵
可是get out单纯作为恐怖片
对阅片无数的影迷又吸引力欠奉
说白了
在情节设置上这就是一部黑科技版的万能钥匙
很多人看一遍都嫌浪费时间了
谁要看两遍
于是对于影片在北美的好评
不少影迷表示自己的心情犹如剧照里被催眠后瞪大眼睛的男主
嗯
谁给p几个黑人问号上去
可影片是担得起好评的
它很像万能钥匙
对种族问题的刻画却更胜一筹
或者说
与时俱进
以奥巴马当选美国总统为时间节点
导演Jordan Peele思考是新时代政治正确语境下的种族问题
他称此为‘后种族时代的谎言’
导演说：“当时社会上弥漫着一种情绪
’好吧
问题解决了‘
我们黑人总统都选了
这也是这个故事的梗概在我内心里成型的时候
如果他不提这个问题
总该有人提出来——在美国社会
从隐晦的暗示和微小的细节里
黑人依然时时在被提醒着种族问题一直存在着
”万能钥匙是传统意义上的种族歧视——黑人奴隶的人身自由被限制
命运不受自己控制
在当代社会
尤其迫于政治正确的压力
越来越少人会将歧视摆上台面
而种族问题
却依然以get out描述的方式存在着
1. 来自白人中产阶级的“善意” 女主一家人和朋友都对男主表现得看似友善
但所有的对话都让人莫名尴尬
这是导演为伏笔而刻意营造的气氛——白人对黑人身体的崇拜其实埋伏着惊天阴谋——却也影射了现实
如果你生活在国外
或多或少会有类似的体验
有些人明明很友好
却依然让你感到微妙地不舒服
这来自于对少数族裔的刻板印象
比如男主是个摄影师
他的优势应该是良好的审美和过硬的技术
可所有白人对男主的褒扬却都绕不开黑人的身体优势
影片里白人对黑人的身体崇拜
是导演对刻板印象的揶揄反讽
以基于族群而非个人的印象对人进行评论
就算说的都是好话
也很难让听者认同
因为即使没有明面上的言语侮辱
你终究还是将自己和对方区别对待
所有白人眼里的男主不是一个有着鲜明特征的个体
而是一个族群的缩影
这种群体间对立
并不局限于种族问题
想想你多少次听到过类似“广东人爱吃会吃
上海人精打细算
东北人粗犷豪放”这种评价？当一个陌生人出现在你面前
把他带入一个他从属的群体的刻板印象
是对人做出预判最快的方式
然而人与人之间深层意义上的互相尊重
最终要归于尊重个体
要以对彼此的了解为基础
影片里的白人面带微笑地说着好话
却从未对了解男主做出任何努力
这是新时代的种族歧视
政治正确是它的遮羞布
2. 来自黑人对自己人的怀疑 影片里白人是种族问题的元凶
然而黑人也在助长这种隔阂
面对娶了白人跻身中产阶级的Andrew
男主的第一反应是其中有诈
虽然这判断没错
却反映出黑人也在不自觉地给自己划界限
美国社会里
黑人族群多生活在城市中心
而一个黑人一旦获得世俗意义上的成功
把家搬到代表中产阶层的郊区
就会被认为是背离了族群
“白化”的例子参见人们对奥巴马的评价
3. 警察的不作为 男主的朋友Rod向警察求助
被嘲笑而归
最后一辆轿车驶进黑暗的时候
影迷大多以为突破险阻的男主最终还是要落在警察手里
导演提到这本来是原定剧本的内容
但改成了Rod开车来解救男主
是想给影片留下一个光明的结局
这多少让人联想到媒体曝光的诸多美国警察针对黑人的暴力执法的事件
南方公园有一段情节
南方公园小学的一个黑人女孩和白人男孩早恋
小学生们不以为意
家长们却欢呼的欢呼
哀嚎的哀嚎
欢呼者赞种族融合
令人感动；哀嚎者骂世风日下
跨族恋爱让人恶心
后来小情侣吵架
女孩转手和另一个黑人男孩好上了
小学生们依旧不为所动
这个消息却在成年人中又掀起了一场热议
成年人问主角几个小学生为什么完全没反应
Kyle一语道破——成年人把这件事当成了种族事件
而小学生们看到的只是自己某些同学的生活日常
男孩和女孩相互吸引而恋爱
而后又分开
当人们真诚自然地撇开成见
去接触一个个鲜活个体的时候
我们可能会离消除种族问题更近一步
然而实现这个目标
依然任重道远
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