日本喜剧电影《不求上进的玉子》
于2013年上映
由山下敦弘导演
向井康介编剧
影片讲述了就读于东京某大学的玉子
毕业后并未马上进入职场
而是返回位于甲府的老家
她的爸爸善次经营着一家体育用品专卖店
不过玉子看似并未打算帮爸爸打理店铺
每天日上三竿到了开店的时间
她依旧躺在床上呼呼大睡；好不容易起床
随便找了点吃剩下的东西下肚果腹
终日里无所事事
吃布丁、看漫画、玩游戏、睡懒觉
或者对着电视机大骂日本没有前途
全然没有外出找工作的念头
与当年的同学也完全断掉联系
此时此刻的玉子
俨然成了打算在家一辈子啃老的Neet一族
玉子的工作
善次的爱恋
父女俩别别扭扭的生活在一起
爱之深又恨之切
春夏秋冬
交替变幻
玉子在爸爸的注视下朝着未来迈出重要的一步……
山下敦弘的电影总是抓住日本青年人的情感世界
将他们病态的社会症候群
或者将他们的梦想与奋斗
通过一种高度纪实的手段记录下来
2012年
他拍摄的《苦役列车》
反映了一个极品屌丝宅男的意淫经历
最后那一刻的觉悟和人文关怀
让这部电影成为当年电影旬报的第五名
这次他又带着AKB前偶像前田敦子
在银幕上去呈现日本NEET族的生活方式
正如森见登美彦名作《四畳半神话大系》中
那个50天不出屋的”家里蹲“宅男
被称为”吃货“的前田敦子所饰演的玉子也是不怎么出屋
整天无所事事
不去找工作的大宅女
这种人在日本被称为NEET
在动漫《神的记事本》中
对NEET一族有以下定义：泛指不升学、不就业、不进修或参加就业辅导
终日无所事事的年轻族群
NEET族在日本可以说是泛滥成灾
据统计
日本全国约有100万名家里蹲
大约占日本青少年一成
他们有一个共同特点
就是啃老
在这部电影中
影片有两大基于玉子的情感线索
其中一个就是玉子和他父亲的关系
这对父女的情感矛盾在如今的社会十分常见：父母希望儿女进入社会
而儿女则希望永远让父母照顾他
在处理这种矛盾时
影片并没有过分的争吵以及煽情元素
反而让观众仿佛置身于这个家庭的榻榻米上
去以一种客观地观察父女之间十分自然的对话
以及玉子自身的改变
再加上一连串静止镜头
和些许低角度的摄影
影片总是能找到小津安二郎所留下来的珍贵遗产
（影片分为春夏秋冬四个章节
这也让我想起小津那独特的以季节命名电影的方式）但是影片的节奏缓慢地就像主人公无所事事的生活
没有高潮
影片中对于NEET症状的时代诱因也没有很多过多的探讨
倒是玉子每次看电视的政治新闻时总是有带着一种悲观的论调
这仿佛也从侧面说明了现在很多日本年轻人对于社会的胆怯和厌烦
但是代表NEET族的玉子仿佛对周遭一切事物感兴趣
甚至还派人去观察她未来的后母
实际上她的目的也并不是十分明确
是为了留住父亲？还是为了自己今后的生活？完全没有意义的生活周而复始
快乐也只是吃饱了东西和睡足了觉
这种在二战后流行于西方世界的存在主义哲学观
也正是促成NEET族文化从英国流行到日本的潜在因素
有趣的是
美食常常在维系着人物之间的情感
这不禁让人想起山下敦弘参与编导的《深夜食堂》系列
不管是父亲对女儿寒暄式的激励
还是最后的那暴风骤雨般的”逐出令“
父女的情感故事总是在吃饭的时候有所发展
而影片另外一个感情线索--那段玉子与篮球少年模模糊糊的情谊中
最后也是吃着冰棍
谈着少年自己的情事
这段普通的对话
随着”自然毁灭“这个有点哲学化的主题词
使影片在一段稍显平淡的对话结束后突然落入尾声
但是就这部电影的结局来说
它没有像《苦役列车》给众御宅族指明一条光明的阳关大道去放手一搏
它也没有给出这个家庭
以及这段友情最终会发生些什么
很多悬而未决的东西需要观众自己去猜想
总的来说
对普通观众来说
这部小品只是一个放大镜
让观众们知道世界上还有这样一群人；而对那些与主人公相似的观众
它也只是一面镜子
让他们看看自己的样子罢了
不过
看山下敦弘影片的过程
总是能让爱思考人生的吃货们找到各种各样大快朵颐的愉悦感
不管是那部著名的一道菜一段人生的深夜食堂
还是那苦役列车的痴汉不管不顾地大口大口地吃着盒饭
都能看到这个时代活在不同境遇下的人们的生活状况
我们在他的小品中
总能找到自己的影子
这就是山下敦弘
这个舌尖上的大导演
留给我们的美食影像魅力
P.S （1）评分：IMDB:7.2
Pia 映画生活 75/100
Yahoo Japan 3.93/5
时光 7.5 （2）影片中的春夏秋冬
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