中国纪录片电影《张艺谋和他的“影”》
于2018年上映
由汪鹏导演
编剧
影片讲述了本片纪录《影》诞生的全过程
展现张艺谋导演及电影主创如何把创意、文字变成一幅完整的水墨丹青的美学画卷
选取幕后电影人作为记录对象
包括演员、美术、摄影、道具、服装、剪辑等各个工种的工作人员
讲述他们为电影中每一帧拍摄做出的细致考量
影片揭示邓超一人分饰两角的秘密
邓超孙俪夫妇互怼互黑的日常
聚光灯外不问收获但问耕耘的幕后英雄
让观众了解中国电影工业的全貌
体验电影人非凡匠心的感动瞬间
外间看来
孙俪出演张艺谋《影》女一
又被冠以扎眼的谋女郎头衔
其实
她心里感到一点都不轻松
甚至压力巨大
可以说
张艺谋主推水墨风转型求变
邓超一人分饰两角表演欲锦上添花
都借由孙俪来完成助攻的
戏里戏外
孙俪是成败关键
《影》讲述沛国都督子虞（邓超饰）与国君（郑恺饰）两相倾轧、制衡
都督养的替身境州
称之影子
在他们权谋的夹缝中挣扎求生
影片虽然讲述男人间争权夺利
却带有浓重女性色彩、彰显女性力量
张艺谋以前的《红高粱》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等作品
多是强调女性主导意识、诠释女性文化
当然
这个神圣使命
也自然要由女主担纲完成
以往“谋女郎”都有两个显著的特点
一个是启用新人、造星惯用套路
一个是角色性格刚烈、鲜明
但是
小艾一角却打破了张艺谋过去选角的规则
孙俪接盘的完全是一个颠覆式的谋女郎
相比之下
年轻演员可塑性极强
导演在其脸上写什么故事
观众就会看到什么故事
半成品易于精雕细刻
成品却苦于回炉再造
不同于甄嬛的性情多变、左右逢源
及芈月的尊贵霸气、不怒自威
孙俪饰演的小艾是一个不争不显、外柔内刚的大都督夫人
孙俪
舞蹈专业出身及具有谋女郎特有的骨相美
一出场她气场自带
饰演的小艾娴静温柔、精于卜卦
她的那句“失地未收
不鸣琴瑟之音
否则以断指明志”
瞬间彰显人物坚韧特质
为助夫破敌
小艾灵光一现
提出以伞为水器
融入女人身形
是以为阴；敌将杨苍骄横、自满
火气冲天
是以为阳
水火不容
以阴克阳
必是破解杨苍刀法之秘笈
密室模拟打斗那一场
孙俪将小艾的聪明睿智、角色魅力及局中价值一一显现
给人瞬间讨喜
通片渗透的水墨黑白风格
极大渲染了片中诡谲莫测、明争暗斗的宫廷权术博弈
沛王令都督与夫人琴瑟合鸣、为君助兴
意在杀杀子虞的锐气
而都督则以割发代首
拂袖气愤离朝
以示不忿
人性的复杂与险恶
不仅于此
看似以联盟保国、整日寻欢不理朝政
沛王原是假痴不癫、伺机欲求翻盘；都督子虞打着求战雪耻、威武不屈的幌子
却藏有篡权弑君之心
片末庆功宴
君臣之间上演计中计、连环杀
血溅宫廷
将这一权术博弈推至高潮
一边与夫君密室谋划大业
一边与替身假扮夫妻迷惑沛王
孙俪在剧中要起到穿针引线、推波助澜的作用
既要助夫谋权以尽妇道
又要掩饰欺君之罪
一个女人深陷权力游戏的旋涡
性命朝夕难料
何其不易
本来以为这对模范夫妻
要在银幕上再演伉俪之情
配合自然默契、一气呵成
再者
从《甄嬛传》到《芈月传》再到《那年花开月正圆》
孙俪古装戏经验丰富
塑造王妃公主信手拈来
但是
这些最熟悉最明显的优势
反倒成了她出演的羁绊和困难
首先
孙俪要摒弃自己经典角色标签
突破观众对于她之前角色的固有印象
其次
在与邓超对戏时
要忘掉生活中夫妻相处的惯有模式及痕迹；在剧中监督境州时
还要忘掉自己真实的夫人身份
假戏真做、又不被察觉
当境州与她日久生情时
她又要克制及掩盖内心的微妙情愫
当都督旁敲侧击
让二人保持距离
小艾又是一副遵从和敬畏之态
面对角色带来的新鲜感和挑战
孙俪大胆汇入自己的想法
赋予小艾与众不同的灵魂和血肉
小艾相夫谋划在片中实为暗线
在不断逆转的剧情中起着画龙点睛的作用
甚至紧要关头还要左右大局
剧中
小艾时而温婉善良
时而城府极深
角色性格不时切换
其实
她这种特殊性格由极其复杂的环境所造成
小艾深知自己只是权贵博弈中的一枚棋子
面对随时可能来临的危险
她必须时刻保持警醒与克制
角色与风格变化
张艺谋押宝孙俪身上
剧中邓超一人分饰两角色
也给孙俪带来相应的表演难度
因为
同一个小艾
要经常在都督与境州之间做潜移默化转变
但透过孙俪的肢体动作、细微表情及不经意间的眼神流露
你可以感受到小艾那种隐忍、压抑又焦虑的心情：当主公宣布“都督”凯旋归来上朝觐见时
她眼里满是担忧和爱怜
当境州深感被玩弄之辱、背负老母被杀之仇
他竟然手刃都督、伪造杀戮现场
性情变得狠绝起来
小艾面对突如其来的变化
赶忙跪爬躲避
眼里全是惊愕、恐惧和绝望
孙俪对小艾这一人物解读的准确性以及表演所富有的层次感
将角色的矛盾性与多面性刻画得淋漓尽致
同样的
张艺谋和孙俪都面临边破边立的局面
国师追求的是现象级的转变
从“外”打破是为转型成功；孙俪追求的是细节处的颠覆
从“内”打破是为表演重生
孙俪这一次的出演
正如替身境州的起伏命运：不断适应与求变
历经磨砺
终得以生存、实现逆袭
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