美国|
中国动作/冒险/家庭电影《大脚印》
于2017年上映
由伊桑·怀利导演
ChrisWalas 伊桑·怀利编剧
影片讲述了电影讲述了飞机失事于神农架
丹妮丝、智宇和几名乘客幸存
丹妮丝发现智宇和一个奇怪的动物有了神秘呼应
随之惊心动魄的事情接连发生
近几年
随着《长城》、《捉妖记》、《九层妖塔》等片的市场表现
给了中外合拍大片一个非常大的信心
但很多中外合作的项目不是按照市场规律和自我的竞争优势来做
而是按照老板的所谓“高大上”的民族情怀来做
这样就容易做出《白幽灵传奇之绝命逃亡》、《人鱼帝国》这样离年轻观众很遥远的类型
并且是中国年轻观众和西方年轻观众都不感兴趣的题材
所以成为炮灰在所难免
由于中外合拍片投资巨大
你的影片必须能下沉到三四线市场才能收回成本
而符合三四线城市观众口味
也必须按照符合“简单粗暴”的条件
首选是怪兽和灾难片
然后是合家欢类型的动画片
其实
中国和美国观众的口味是最相近的
而说到中国的怪兽电影
观众总是会习惯的和低成本、粗制滥造联系在一起
所以像《史前怪兽》、《大海啸之鲨口逃生》之类的影片
片方都会首先选择中外合拍的方式
像电影《异种》则因资金和技术实力不足
采用了落后于时代的机械装置怪兽来进行拍摄
效果非但不惊悚反倒很雷人
但15年国庆档上映的《九层妖塔》
则首次在票房上大获成功
突破6亿大关的成绩不仅树立了标杆
更给国产怪兽片打了一剂强心针
随后
16年的《长城》更是成为业界的典范
其取材自上古神话《山海经》的“饕餮”形象带动了观众对于民间传说的关注和热度
进入2017年
受到《长城》的成功启发
中国的怪兽电影仿佛迎来了新的春天
瞄准了本土化故事+国际化制作的模式
《大脚印》的出现证明了我们在怪兽类型片领域的新尝试
野人之谜
让神农架的自然生态披上了一层神秘的“面纱”
未遭破坏的原生态自然环境、千年的野人传说、百年的典籍记载
都在叙说这只神秘大脚怪的传奇
而众所周知
这个故事的土壤
来自现实中国
而华语电影
很少有以较高成本的实景拍摄
来呈现从现实出发的奇幻想象
《大脚印》作为一部集冒险、探奇、怪兽的电影
不光要重现传说中的野人
更要带出一个富有张力和传奇色彩的故事
其中
关于主角“野人”的特效制作
是《大脚印》的重中之重
从形象设计
再到制作成型
后期要全部交给美方来完成
因为有大量野人特写的镜头
其中涉及到野人的不同姿势设定、毛发设定等
在国产影片中都是史无前例的制作
而在看过样片后
笔者也确实有较好的观感
据说影片的特效师曾负责过《星球大战》、《蓝精灵》等好莱坞大片
有了专业的团队
才能呈现逼真的效果
长期以来
中国电影工业水平与好莱坞相比差距较大
但像《大脚印》这样强调本土化融合的合拍片
更照顾国内观众
使得这种差距在不断拉近
可以说正是靠着学习国际电影制作标准
才让中国电影工业在不断升级和进步
而我们自己的怪兽未来将更加栩栩如生
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