美国冒险/家庭/奇幻电影《胡桃夹子和四个王国》
于2018年上映
由莱塞·霍尔斯道姆 乔·庄斯顿导演
E.T.A.霍夫曼 阿什利·鲍威尔 编剧
影片讲述了克拉拉一直在寻找一把钥匙——这把与众不同的钥匙
能开启她已故母亲藏有无价之宝的盒子
在教父杜塞梅尔举办的节日聚会上
一根金线指引着她找到了这把梦寐以求的钥匙
然而钥匙突然消失
进入了一个陌生而神秘的平行世界
在这个世界里
克拉拉结识了士兵菲利普、一群老鼠、以及分别掌管雪花王国、鲜花王国和糖果王国的三位摄政王
克拉拉和菲利普必须勇敢地前往阴森的第四王国
挑战专横的姜母女王
找回钥匙
并让四大王国回归和平安详
这几年
迪斯尼各种新瓶装旧酒
把原来的公主按时下语境从新包装一遍
修改人物的属性和设定
战斗力如同开挂（最逆天当属爱莎女王）
把冷饭炒出了票房新高度
自然
这部《胡桃夹子与四个王国》保留精华的同时
也有标新立异之处
但该片网上差评无数
基本都是剧情弱鸡
逻辑混乱
人设奇葩
表演空泛
观众昏昏欲睡之类
只有麦肯芝自带仙气的爆表颜值
让该片过了及格线6分
不过观众不买账
不代表片子本身不好
《胡桃夹子》本身是一个非常老套的经典故事
原版的芭蕾舞剧只有两幕
讲述的是少女的春梦
第一幕女主克拉拉在圣诞前夜收到礼物胡桃夹子进入梦乡扔鞋打败鼠王解除诅咒获得王子一枚故事完
第二幕变回王子的胡桃夹子带着克拉拉游历糖果王国欣赏各种风格的舞蹈后梦醒
更早的霍夫曼童话版本《咬核桃小人和老鼠国王》
人设和剧情更简单
适合学龄前儿童的床头读物
至于四个王国
舞剧和童话里面都没有
猜测可能来自柴可夫斯基的另一部芭蕾《睡美人》中4个王国的王子求婚奥罗拉公主
但是迪斯尼架空设计是惯用伎俩
片子最大的良心
是保留了柴可夫斯基的音乐（BGM可以给满分） 雪花圆舞曲
花之圆舞曲
俄罗斯舞曲
芦笛舞曲
意大利舞曲
西班牙舞曲
阿拉伯舞曲
中国舞曲
糖梅仙子舞曲
等等全是一听入耳的经典
音乐并不是全部照搬
而是由当红指挥家杜达梅尔（《丛林中的莫扎特》原型人物）从新节选改编配器
钢琴部分由高端娴熟的朗朗担任演奏
高度契合本片的画面和剧情
算是各种致敬
比如音乐盒里面的旋律
是芭蕾舞剧里面第二幕结尾的音乐
代表克拉拉和王子告别的不舍
片中结尾也以克拉拉和父亲跳着这段音乐的舞蹈结束
同时片子中植入芭蕾舞蹈的桥段非常多
从新编舞
不一定是剧情需要
只是为了致敬芭蕾： 片子最大的狠心
是公主不再需要王子
说实话
本片应该叫“克拉拉与四个王国”
和胡桃夹子几乎没有任何干系
而且胡桃夹子在片中有了名字菲利普
是个随身侍卫的角色
关键时候搭把手就可以了
迪斯尼的逻辑是
如果观众可以接受爱妹妹和冰霜魔法的爱莎
爱仙境和暴走屠龙的爱丽丝
为何不能接受一个不爱胡桃夹子的克拉拉
因此
人设上女主必须改动得独立自主
处事冷静
行事果断
有勇有谋
还是个会搞发明创造的理工女
总之变得不那么需要男人
所有问题全部solo
然后凭着主角光环和高冷仙气单刷四个王国推倒大boss糖梅仙子当上女王走向人生巅峰——虽然是穿越（做梦）
这样的人设安排
十分符合当下女性的潜在愿望
如果一切都可以自己搞定
那还需要男人干嘛？靠男人还不如靠自己
男人给的
自己努力奋斗都可以得到
所以胡桃夹子还是留着去夹胡桃吧
但迪斯尼还是得回归了传统的家庭价值观
理顺了四个王国的事情后
女主还是回归到家庭和父亲和解做乖乖女显得有爱从此过上幸福生活
只是她和王子之间不再有什么故事
就像什么都没发生一样
P.S.片中改编得狗血的地方
就是那个蛋一样的状音乐盒传家宝
她妈告诉她“一切所需尽在盒中”
女主历尽千辛万苦找到钥匙打开宝物
以为是个大杀器
结果翻开里层是个镜子
女主看到镜中的自己明白了“一切所需尽在盒中”的意思
一切靠自己——迪斯尼的心灵鸡汤煲得真香
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